L'incendie de Rome en 64 Extrait du documentaire : Brûlez Rome ! (2005), pour illustrer l’œuvre du peintre Henrik Siemiradski.Plus
L'incendie de Rome en 64
Extrait du documentaire : Brûlez Rome ! (2005), pour illustrer l’œuvre du peintre Henrik Siemiradski.
Extrait du documentaire : Brûlez Rome ! (2005), pour illustrer l’œuvre du peintre Henrik Siemiradski.
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"Les Torches de Néron", par le polonais Henrik Siemiradzki en 1882. La toile (voir photo 1) représente la scène de l’attente de l’ordre de Néron pour transformer des chrétiens en torches humaines. Initialement le tableau s'appelait : Les Lumières du christianisme ...
Dans la collection du musée de Cracovie un autre nom lui a été attribué : Les Torches de Néron (en polonais : Pochodnie Nerona …Plus
"Les Torches de Néron", par le polonais Henrik Siemiradzki en 1882. La toile (voir photo 1) représente la scène de l’attente de l’ordre de Néron pour transformer des chrétiens en torches humaines. Initialement le tableau s'appelait : Les Lumières du christianisme ...
Dans la collection du musée de Cracovie un autre nom lui a été attribué : Les Torches de Néron (en polonais : Pochodnie Nerona). Dans la littérature russe contemporaine, les deux noms sont utilisés.
Ci-dessous, analyse du tableau, par artpolonais.wordpress.com :
-
(artpolonais.wordpress.com) :
An 64 : Rome flambe. Les ennemis du césar Néron l’accusent d’incendie volontaire de la ville.
Néron cherche une explication ou un bouc-émissaire. Il trouve : ‘’la nouvelle secte mystérieuse’’, rejetant officiellement les dieux romains et considérée comme un danger pour “les valeurs de Rome”.
Les chrétiens deviennent accusés de la tragédie. Certains sont jetés aux bêtes sauvages dans l’arène, d’autres attachés à des pieux et brûlés vifs.
“Les Torches de Néron” (photo 1) est une peinture monumentale, créée en 1876 à Rome par Henryk Siemiradzki (1843-1902), connu pour avoir réalisé de grands panoramas, en particulier sur le thème de l’antiquité gréco-romaine.
La toile représente la scène de l’attente de l’ordre de Néron pour incendier les torches avec les accusés.
Le spectacle, pour lequel une foule de curieux est arrivée, se déroule dans le parc du palais de l’empereur. La peinture reflète l’atmosphère de la ville éternelle, vivant au rythme “du pain et des jeux” (panem et circenses).
Siemiradzki y oppose deux groupes : (photo 2)
- A gauche, il y a les élites romaines : dépravés, corrompues ou apeurées par le despote tyrannique. Devant la Maison dorée (Domus Aurea) du césar se groupent des patriciens, des gladiateurs, des racoleuses. Néron est porté dans une litière par ses esclaves (photo 3).
- De l’autre côté (photo 4), se trouvent les idéalistes inflexibles, prêts à être sacrifiés pour leur religion.
Le peintre exprime la beauté et la splendeur de l’Ancienne Rome, malgré le drame qui semble jouer à la marge.
Les chrétiens se trouvent dans l’ombre, tandis que leurs oppresseurs sont présentés dans le plein soleil.
L’écrit en latin sur le cadre est un extrait du Nouveau Testament: “et lux in tenebris lucet, et tenebrae eam non comprehenderunt”, ce qui signifie : “et la lumière brille dans les ténèbres, et les ténèbres ne l’ont pas arrêtée (ne l'ont point reçue) ” (Jean 1,5).
Henryk Siemiradzki était né en 1843 dans une famille noble polonaise, installée à côté de Kharkov, maintenant en Ukraine. Pour ses compatriotes, “Les Torches de Néron” représentaient la dictature du tsar russe sur le territoire polonais, et le symbole de la victoire future de ceux qui étaient alors opprimés. En 1879, la peinture fut offerte au Musée de Cracovie, où l’on peut l’admirer encore aujourd’hui.
Après l’incendie, Néron fit reconstruire Rome de façon plus moderne, et, ce qui fut le plus important, utilisant la pierre plutôt que le bois. Evidemment, Néron resta universellement et pour toujours surtout connu comme le tyran et premier persécuteur des chrétiens.
Cette image fut fixée dans la mémoire collective en 1896 par le roman historique “Quo Vadis” de Henryk Sienkiewicz, prix Nobel (note : de littérature) en 1905 pour l’ensemble de son oeuvre, et mis en scène par plusieurs réalisateurs,
- dont en 1901 le français Ferdinand Zecca,
- en 1951 l’américain Mervyn LeRoy
- et en 2001 le polonais Jerzy Kawalerowicz.
Parmi les chrétiens de l’époque la croyance de la venue de l’Antéchrist était forte. L’Apocalypse de Saint-Jean disait que la Grande Babylone chuta parce qu’elle était dépravée et que la même histoire pourrait se reproduire. L’incendie de Rome fut interprété comme l’avant-première de la fin du monde et Néron fut identifié comme l’Antéchrist.
L’Empire Romain finit par s’écrouler, mais plutôt pour des raisons prosaïques, comme l’incapacité à gérer un territoire immense et multiculturel, la crise économique et l’afflux des tribus germaniques à ses frontières.
Photo 5 :
Disposition du tableau dans la salle Siemiradski du musée national de Cracovie (Sukiennice).
-
Voir le documentaire : Brûlez Rome ! ci-dessous :
Documents et assimilés
L'incendie éclata dans la nuit du 18 juillet 64 (ante diem XV Kalendas Augustas, anno DCCCXVII a.U.c.) dans la zone du Circus Maximus et sévit pendant six jours et sept nuits en se propageant pratiquement dans toute la ville.
Une grande religion était en train de naître, et les chrétiens : le coupable idéal ...
Dans la collection du musée de Cracovie un autre nom lui a été attribué : Les Torches de Néron (en polonais : Pochodnie Nerona). Dans la littérature russe contemporaine, les deux noms sont utilisés.
Ci-dessous, analyse du tableau, par artpolonais.wordpress.com :
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(artpolonais.wordpress.com) :
An 64 : Rome flambe. Les ennemis du césar Néron l’accusent d’incendie volontaire de la ville.
Néron cherche une explication ou un bouc-émissaire. Il trouve : ‘’la nouvelle secte mystérieuse’’, rejetant officiellement les dieux romains et considérée comme un danger pour “les valeurs de Rome”.
Les chrétiens deviennent accusés de la tragédie. Certains sont jetés aux bêtes sauvages dans l’arène, d’autres attachés à des pieux et brûlés vifs.
“Les Torches de Néron” (photo 1) est une peinture monumentale, créée en 1876 à Rome par Henryk Siemiradzki (1843-1902), connu pour avoir réalisé de grands panoramas, en particulier sur le thème de l’antiquité gréco-romaine.
La toile représente la scène de l’attente de l’ordre de Néron pour incendier les torches avec les accusés.
Le spectacle, pour lequel une foule de curieux est arrivée, se déroule dans le parc du palais de l’empereur. La peinture reflète l’atmosphère de la ville éternelle, vivant au rythme “du pain et des jeux” (panem et circenses).
Siemiradzki y oppose deux groupes : (photo 2)
- A gauche, il y a les élites romaines : dépravés, corrompues ou apeurées par le despote tyrannique. Devant la Maison dorée (Domus Aurea) du césar se groupent des patriciens, des gladiateurs, des racoleuses. Néron est porté dans une litière par ses esclaves (photo 3).
- De l’autre côté (photo 4), se trouvent les idéalistes inflexibles, prêts à être sacrifiés pour leur religion.
Le peintre exprime la beauté et la splendeur de l’Ancienne Rome, malgré le drame qui semble jouer à la marge.
Les chrétiens se trouvent dans l’ombre, tandis que leurs oppresseurs sont présentés dans le plein soleil.
L’écrit en latin sur le cadre est un extrait du Nouveau Testament: “et lux in tenebris lucet, et tenebrae eam non comprehenderunt”, ce qui signifie : “et la lumière brille dans les ténèbres, et les ténèbres ne l’ont pas arrêtée (ne l'ont point reçue) ” (Jean 1,5).
Henryk Siemiradzki était né en 1843 dans une famille noble polonaise, installée à côté de Kharkov, maintenant en Ukraine. Pour ses compatriotes, “Les Torches de Néron” représentaient la dictature du tsar russe sur le territoire polonais, et le symbole de la victoire future de ceux qui étaient alors opprimés. En 1879, la peinture fut offerte au Musée de Cracovie, où l’on peut l’admirer encore aujourd’hui.
Après l’incendie, Néron fit reconstruire Rome de façon plus moderne, et, ce qui fut le plus important, utilisant la pierre plutôt que le bois. Evidemment, Néron resta universellement et pour toujours surtout connu comme le tyran et premier persécuteur des chrétiens.
Cette image fut fixée dans la mémoire collective en 1896 par le roman historique “Quo Vadis” de Henryk Sienkiewicz, prix Nobel (note : de littérature) en 1905 pour l’ensemble de son oeuvre, et mis en scène par plusieurs réalisateurs,
- dont en 1901 le français Ferdinand Zecca,
- en 1951 l’américain Mervyn LeRoy
- et en 2001 le polonais Jerzy Kawalerowicz.
Parmi les chrétiens de l’époque la croyance de la venue de l’Antéchrist était forte. L’Apocalypse de Saint-Jean disait que la Grande Babylone chuta parce qu’elle était dépravée et que la même histoire pourrait se reproduire. L’incendie de Rome fut interprété comme l’avant-première de la fin du monde et Néron fut identifié comme l’Antéchrist.
L’Empire Romain finit par s’écrouler, mais plutôt pour des raisons prosaïques, comme l’incapacité à gérer un territoire immense et multiculturel, la crise économique et l’afflux des tribus germaniques à ses frontières.
Photo 5 :
Disposition du tableau dans la salle Siemiradski du musée national de Cracovie (Sukiennice).
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Voir le documentaire : Brûlez Rome ! ci-dessous :
Documents et assimilés
L'incendie éclata dans la nuit du 18 juillet 64 (ante diem XV Kalendas Augustas, anno DCCCXVII a.U.c.) dans la zone du Circus Maximus et sévit pendant six jours et sept nuits en se propageant pratiquement dans toute la ville.
Une grande religion était en train de naître, et les chrétiens : le coupable idéal ...
